177 Giorni – Il rapimento di Farouk

Basata sul libro “Mio figlio Farouk. Anatomia di un rapimento”, scritto da Fateh Kassam con la collaborazione di Marco Corrias, la serie riporta al centro dell’attenzione uno dei casi di cronaca che ha sconvolto l’opinione pubblica: il sequestro del piccolo Farouk Kassam in Costa Smeralda nel 1992. Diretta da Carlo Carlei e con Marco Bocci protagonista, la storia si articola in tre prime serate su Rai 1 e RaiPlay, a partire da lunedì 16 novembre

La serie racconta un evento che colpì profondamente l’opinione pubblica: il sequestro del piccolo Farouk Kassam, avvenuto in Costa Smeralda il 15 gennaio 1992. Una famiglia straniera che vive da tempo nell’isola: un padre, Fateh Kassam, una madre, Marion, due bambini, Farouk e la sorellina Nour. Sembrerebbe il paradiso terrestre se un giorno la violenza non irrompesse cambiando per sempre la vita di queste persone: il piccolo Farouk, 7 anni, viene rapito in casa da un gruppo di banditi sotto gli occhi sconvolti e impotenti dei suoi genitori e della sorellina. Comincia così un incubo che durerà 177 giorni e che terrà con il fiato sospeso l’Italia intera. Un evento storico che arriverà a mettere in crisi persino lo Stato. Uomini e donne, che di fronte a un fatto sconvolgente come il sequestro di un bambino, si trovano a scoprire in sé stessi risorse, limiti, emozioni e istinti che non sapevano di avere. E che vedono messi alla prova i legami più stretti e le certezze più salde. Nel cast anche: Rosa Diletta Rossi, Domenico Diele, Mauro Addis, Andrea Tedde, Giacomo Fadda, Rose Aste, Leonardo Capuano e con Enrico Inserra.

Gli episodi

Prima serata

Nel gennaio 1992, in Costa Smeralda, la famiglia Kassam sprofonda nel dramma quando il piccolo Farouk, di 7 anni, viene rapito. Il padre Fateh, diffidente nei confronti delle forze dell’ordine e ignaro delle regole del banditismo sardo, rifiuta di trattare con i sequestratori. Le indagini della polizia e dei Carabinieri procedono senza risultati, mentre due giornalisti, Marco Uras e Valeria Loi, seguono il caso, entrando in conflitto a causa di una notizia pubblicata senza condividerla. Anche Papa Giovanni Paolo II lancia un appello per la liberazione del bambino. Nel frattempo, Fateh decide di indagare autonomamente, mettendosi in pericolo, mentre il rapporto con la moglie Marion si incrina quando lei scopre che il marito le ha nascosto importanti informazioni sulle indagini.

Seconda serata

Marion, sopraffatta dalla situazione, si trasferisce a Nizza con la figlia Nour, mentre Fateh decide finalmente di collaborare con la polizia. Le indagini si concentrano sul bandito Matteo Boe e sulla sua compagna Sonia Morandi, mentre emerge anche una possibile pista che porta in Libano. Il ritrovamento di una lettera di Farouk, che conferma che il bambino è vivo, riaccende la speranza della famiglia, ma la sua pubblicazione da parte del giornalista Marco Uras provoca nuovi scontri con la stampa. Marion, tornata in Sardegna, decide di lanciare un appello alle madri sarde per ottenere aiuto e favorire il dialogo con i rapitori. Intanto, Sonia raggiunge Boe portandogli medicine per Farouk e l’ex bandito Graziano Mesina si offre come mediatore per la liberazione del bambino.

Terza serata

I rapitori chiedono alla famiglia Kassam un riscatto di dieci miliardi di lire, una cifra impossibile da raggiungere. Nonostante gli aiuti e i tentativi di mediazione di Graziano Mesina, la famiglia non riesce a raccogliere abbastanza denaro e i sequestratori arrivano a mutilare Farouk, inviando un pezzo del suo orecchio. L’Italia si mobilita per la sua liberazione, mentre Mesina riprende le trattative e cerca di ridurre il riscatto. Dopo momenti di grande tensione e confusione, le forze dell’ordine riescono finalmente a ritrovare il bambino, stremato ma vivo. Dopo 177 giorni di prigionia, Farouk può riabbracciare i genitori e la sorella, concludendo il drammatico sequestro.

I personaggi

Fateh Kassam – Marco Bocci

Quando suo figlio viene rapito, il 15 gennaio 1992, Fateh è un giovane padre che si trova ad affrontare una situazione per la quale nessuno potrebbe dirsi davvero preparato. Di origini belghe e pakistane, vive da molti anni in Sardegna, dove gestisce il bellissimo hotel “Luci di la Baia”. Appartenente alla confessione ismailita, proviene da una famiglia di imprenditori con interessi in Canada, Europa e Nord Africa. È forse proprio per questo che i Kassam diventano il bersaglio dei rapitori, convinti che siano imparentati con il potente e ricchissimo Aga Khan, con il quale, in realtà, intrattengono soltanto un rapporto di conoscenza. Con il rapimento di Farouk, Fateh scopre di non riuscire più a mantenere la razionalità e la lucidità che lo hanno sempre contraddistinto. Lontano dall’immagine che ci si potrebbe aspettare da un giovane manager, non si piega né alle logiche ricattatorie dei banditi né all’approccio prudente delle forze dell’ordine italiane. Spesso si lascia andare a dichiarazioni e iniziative considerate imprudenti dalla Polizia, ma che rivelano il temperamento combattivo e per nulla arrendevole di un padre trentenne disposto a tutto pur di riportare a casa suo figlio. Anche a sfidare i codici non scritti del mondo criminale.

Marion Bleriot – Antonia Desplat

A 32 anni, Marion è una donna riservata e gentile, dall’innata eleganza e dalla grande capacità di ascolto ed empatia. Il suo carattere pacato e discreto si contrappone a quello estroverso e spavaldo del marito Fateh. Il rapimento di Farouk rappresenta per lei un colpo durissimo, che cerca di affrontare aggrappandosi alla speranza. Marion ha imparato a credere che le speranze possano morire soltanto insieme alle persone che amiamo. Del resto, c’è anche Nour, la figlia più piccola, da proteggere. Forse è per questo che, almeno inizialmente, lascia che sia Fateh ad andare in prima linea, occupandosi dei rapporti con gli inquirenti e con i giornalisti, sempre alla ricerca di nuove notizie. Ma dopo l’ennesimo buco nell’acqua delle indagini, Marion capisce che non può più restare a guardare. Se Fateh sceglie la strada della durezza, dello scontro e della sfida, lei decide di puntare sulla fiducia e sull’apertura. È così che, il giorno di Pasqua, rivolge pubblicamente un appello alle donne di Orgosolo, le “mamme della Barbagia”, riuscendo a toccare le loro corde più profonde e a segnare un momento di svolta nella vicenda del sequestro.

Valeria Loi – Rosa Diletta Rossi

Giornalista della “Voce della Sardegna”, importante testata isolana, Valeria non ha mai lasciato la sua terra d’origine, alla quale è profondamente legata. Sveglia, intraprendente e determinata, sa come ottenere le informazioni che cerca e, soprattutto, come utilizzarle. Conosce le persone giuste, sa dove andare e quali domande fare. In questa occasione ritrova Marco Uras, suo ex fidanzato, con il quale il passato torna inevitabilmente a intrecciarsi. Animata da una forte ambizione professionale, ma anche da una sincera empatia e da un profondo senso di solidarietà, Valeria riesce progressivamente a conquistare la fiducia dei Kassam, diventando una figura importante nel racconto della loro vicenda.

Marco Uras – Enrico Inserra

Originario della Sardegna, Marco ha lasciato la sua terra per trasferirsi a Milano, dove lavora per “Retroscena”, un importante settimanale. Giornalista determinato e ambizioso, è un convinto sostenitore del diritto di cronaca e non si tira indietro quando si tratta di ottenere una notizia. Inizialmente non ha alcuna intenzione di fermarsi in Sardegna: ormai la sua vita è altrove. Ma la storia di Farouk e il ritrovato incontro con Valeria Loi, sua ex fidanzata e collega, lo spingono a restare. Marco è disposto a tutto pur di ottenere informazioni, ma il coinvolgimento in questa vicenda lo costringe anche a fare i conti con se stesso. Progressivamente comprende che non sempre il fine giustifica i mezzi, soprattutto quando in gioco c’è la vita di un bambino.

Franco Orazi – Domenico Diele

Capo della Squadra Mobile di Sassari, romano, 45 anni, Franco Orazi è l’uomo delle forze dell’ordine che, nei lunghissimi mesi del sequestro, si troverà più vicino a Fateh. Investigatore esperto e attento osservatore, all’apparenza freddo e distaccato, nasconde in realtà una grande capacità di empatia e umanità. Sa bene quanto sia importante mantenere viva la speranza dei genitori di Farouk, ma deve anche proteggerli da dettagli e informazioni che potrebbero alimentare false illusioni o provocare inutili allarmismi. Il suo rapporto con Fateh sarà caratterizzato da frequenti momenti di tensione, soprattutto a causa della diffidenza del belga nei confronti delle forze dell’ordine, ma anche da confronti sinceri e diretti, nei quali emergerà una stima reciproca sempre più profonda. Divorziato da qualche anno, Orazi ha una figlia poco più grande di Farouk, che riesce a vedere raramente a causa del lavoro. Durante il sequestro promette che riporterà a casa il bambino. Una promessa che, forse, nasconde un significato molto più personale di quanto lasci intendere.

Fabrizio Argiolas – Mauro Addis

Tenente colonnello dei Carabinieri, sardo, 50 anni, Fabrizio Argiolas si occupa fin dall’inizio del sequestro insieme al collega della Polizia Franco Orazi. Uomo tutto d’un pezzo, grazie alla sua lunga esperienza conosce a fondo i codici, le modalità e le dinamiche dei sequestri in Sardegna. È disposto a tutto pur di riportare a casa il piccolo Farouk e lo dimostra non mollando mai la presa, nemmeno quando ha la sensazione che alcuni colleghi gli stiano nascondendo informazioni importanti sul caso. Argiolas porta ancora dentro di sé il peso di un precedente sequestro finito tragicamente, nel quale aveva perso un ostaggio. Un’esperienza che non è mai riuscito a perdonarsi e che lo rende ancora più determinato a non commettere gli stessi errori con Farouk.

Matteo Boe – Giacomo Fadda

A 34 anni è uno dei nuovi e più temuti volti del banditismo sardo. Durante gli anni trascorsi a Bologna per studiare Agraria, frequenta gli ambienti di Prima Linea, dove conosce Sonia Morandi, che diventerà la sua compagna e la madre dei suoi figli. Nel 1983 partecipa al sequestro, in Toscana, della diciassettenne Sara Niccoli. Condannato a sedici anni di carcere, riesce a evadere dall’Asinara grazie all’aiuto della compagna, diventando l’unico detenuto nella storia del penitenziario a riuscire nell’impresa. Ha così inizio una lunga latitanza che, insieme alla spettacolarità dell’evasione, contribuisce a costruire intorno a lui un’aura leggendaria, quasi al pari di quella di Mesina. Abile e astuto, Boe è capace di utilizzare il discorso dell’indipendentismo sardo per legittimare le proprie azioni. Agli occhi di molti riesce a presentare i sequestri come uno strumento necessario a finanziare un ambizioso progetto politico. Ma dietro questa narrazione si nascondono soprattutto calcolo, cinismo, risentimento e avidità.

Nicoletta Cau – Rose Aste

Poliziotta sarda, determinata e risoluta, Nicoletta Cau è animata da un profondo senso del dovere e dal desiderio di fare sempre la cosa giusta. Cerca di contribuire alle indagini mettendo in campo tutte le proprie capacità e iniziative, anche se talvolta il suo slancio la porta a commettere qualche errore. A muoverla è soprattutto un obiettivo: riportare il bambino a casa il prima possibile. Anche lei porta il peso di un precedente sequestro in cui è andata perduta la vita di un ostaggio. Una ferita che condivide con Fabrizio Argiolas e che rende entrambi ancora più determinati a impedire che la storia si ripeta.

Farouk Kassam – Filippo Papa

Sette anni, nato a Vancouver ma cresciuto in Sardegna, che considera la sua vera casa. Farouk ama il mare e gli animali. È un bambino vivace, allegro e giocherellone, sempre pronto a fare scherzi, anche se a volte può essere testardo e disobbediente, come tanti bambini della sua età. Il rapimento lo sottopone a una prova durissima, ma non riesce a scalfire il legame profondo che lo unisce alla sua famiglia. Nonostante le insinuazioni dei sequestratori, Farouk non smette di credere nell’amore dei suoi genitori e nella loro volontà di fare tutto il possibile per salvarlo. Sarà proprio questo legame, insieme alla sua forza e alla sua capacità di resistere, ad aiutarlo a sopravvivere alle condizioni disumane in cui verrà tenuto prigioniero.

Pierpaolo Parodi – Andrea Tedde

Imprenditore gallurese, amico di Fateh e Marion, Pierpaolo è sposato con Bonaria e ha un figlio poco più grande di Farouk. In passato ha già avuto un ruolo di emissario in una vicenda di sequestro: quello dell’imprenditore romano Giulio De Angelis, rapito dall’Anonima Sarda. Generoso e dal carattere più accomodante rispetto a Fateh, può contare anche sulle proprie origini sarde, che gli permettono di muoversi con maggiore familiarità in un contesto complesso e difficile. Sarà lui a fare da intermediario tra Fateh e Graziano Mesina, ma anche a diventare un instancabile compagno nelle lunghe e spesso inconcludenti ricerche notturne attraverso una Sardegna impervia e in gran parte sconosciuta.

Graziano Mesina – Leonardo Capuano

Cinquant’anni, quasi la metà dei quali trascorsi in carcere, Graziano Mesina, detto Grazianeddu, è una figura avvolta dalla leggenda. Conosciuto in tutta l’isola, e non solo, tanto per le sue imprese criminali quanto per le rocambolesche evasioni dalle carceri di tutta Italia: dieci riuscite su ventidue tentativi. Al momento del sequestro di Farouk si trova ad Asti, dove beneficia del regime di semilibertà. Spinto dalla madre, profondamente colpita dall’appello rivolto da Marion alle donne di Orgosolo durante la celebrazione pasquale, Mesina si offre di mediare con i sequestratori. L’ex “primula del Supramonte” sembra essere l’unico in grado di trattare da pari a pari con i rapitori, aprendo un possibile canale di comunicazione tra questi ultimi e la famiglia Kassam. Ma Mesina è una figura complessa e ambigua, sospesa tra generosità disinteressata e calcolo personale. Da una parte sembra indispensabile per portare avanti la trattativa; dall’altra, ogni sua parola, ogni gesto e ogni rassicurazione sono accompagnati da un’ombra di sospetto. Sta davvero dalla parte della famiglia Kassam, come sostiene, o da quella dei rapitori? Ha davvero a cuore la sorte del bambino o cerca soltanto di ricavare un vantaggio personale da questa vicenda?

 

Il regista Carlo Carlei racconta

«Avevo già affrontato il tema del rapimento di un bambino nel mio primo film, La Corsa dell’Innocente, girato in Calabria nel 1992. La differenza tra quel film e questa serie sta, parafrasando John Ford, nell’orizzonte. Ne “La Corsa dell’Innocente”, una storia immaginaria che ambiva a essere soprattutto un racconto metaforico, il contrasto tra povertà e ricchezza si sviluppava nel tempo e nello spazio: un lungo viaggio dal Sud verso la Toscana. In “177 GIORNI”, che è ispirato a una storia vera, quel contrasto esplode all’interno dello stesso fotogramma, senza mediazione. Dalla Costa Smeralda si vedono le montagne. Dalle montagne si vede il mare. I due mondi si guardano ogni giorno e non si parlano. Questo campo e controcampo tra due Sardegne inconciliabili è diventato il principio compositivo di tutta la serie: ogni scelta visiva, di luce, di obiettivo, di movimento di macchina, deriva da lì. Ho usato due grammatiche visive distinte e non intercambiabili. Per il mondo di Porto Cervo, la villa, l’hotel, gli ambienti della famiglia Kassam, ho lavorato con la steadycam: movimenti fluidi, composizioni geometriche, colori contrastati. Una perfezione formale che nel tempo rivela la propria artificialità. Per l’entroterra — le montagne, Orgosolo, la grotta sul Monte Albo, ho usato dipiù la macchina a mano: irregolare, materica, con una fotografia in tonalità calde e terrose. Non è stata una scelta tecnica. È stata una scelta morale. La fluidità del privilegio contro l’irregolarità della natura rocciosa e apparentemente ostica. All’inizio il riferimento fotografico principale è stato “Zodiac” di David Fincher: la luce industriale e desaturata, la ricostruzione d’epoca trattata come documento, la macchina da presa che osserva senza commentare, una fotografia che dichiarasse 1992 senza didascalie. Poi però, come sempre succede, la bellezza ha preso il sopravvento e ha preteso il mio rispetto estetico, in entrambi i mondi che la serie esplora. La mia formazione visiva è prevalentemente cinematografica e da grandi maestri come Stanley Kubrick, John Boorman, Peter Weir, ho imparato che l’essenza di ogni scena non sta nella sua estetica di superficie, ma nel principio rigoroso che ogni inquadratura deve essere prima di tutto necessaria e legata armonicamente a tutte le altre. Come sempre, ho cercato di applicare questo rigore linguistico sistematicamente: ogni scelta di lente, di asse, di durata risponde a una logica interna alla scena e non a un’abitudine di genere. Il ritmo è veloce, ma quella velocità non è nervosismo. È precisione. C’è una differenza tra un montaggio agitato e un montaggio serrato, ed è la stessa che passa tra chi corre perché ha paura echi corre perché sa dove sta andando. La scelta più difficile è stata decidere come stare accanto a Farouk durante la prigionia. Avrei potuto lasciarlo fuori campo, renderlo una presenza assente attorno a cui tutto ruota. Ho scelto il contrario, e non è stata una scelta ovvia. Ho trattato la sua esperienza come una soggettiva sensoriale e frammentaria — sogni, paure, percezioni di un bambino di sette anni che cerca di dare senso a un mondo ostile e incomprensibile. Attraverso di lui lo spettatore entra nella Sardegna ancestrale dell’entroterra come se la vedesse per la prima volta, senza sovrastrutture. Questa scelta era l’unica che poteva rendere giustizia a entrambe le cose: alla sua storia personale e al paesaggio che lo conteneva. Per quanto riguarda il cast, ho scelto attori sardi per la quasi totalità dei ruoli legati al territorio. Non per un’esigenza di colore locale, ma per una questione di autenticità fisiologica che nessuna preparazione può costruire dall’esterno: il modo di stare nel paesaggio, il ritmo del corpo, la qualità della voce. Un attore sardo che interpreta un uomo dell’Ogliastra porta nel personaggio qualcosa che non si può imparare. Essendo il rapporto fra immagine e musica fondamentale nel mio modo di raccontare una storia, ho optato per una musica minimale ma emotivamente precisa. Le voci etniche entrano nella colonna sonora non come ornamento ma come il suono autentico di un mondo che ha le proprie leggi, il proprio tempo, la propria idea di giustizia e di silenzio. Accanto a loro, un sound design che accompagna le sequenze visionarie di Farouk — non per spiegare quello che vede, ma per portare lo spettatore dentro la sua frequenza di emozioni. Questa storia è vera e i suoi protagonisti sono vivi. Ho trattato questa responsabilità come un vincolo etico prima ancora che produttivo: i fatti documentati sono rispettati nella loro interezza, le ricostruzioni dei momenti non documentati sono riconoscibili come tali dalla struttura narrativa. La serie non finge di sapere quello che non sa. Le domande che la storia reale ha lasciato aperte, e sono molte, a partire dalle circostanze della liberazione, restano aperte anche qui. Non ho voluto fare un processo o raccontare un apologo morale. Non era mia intenzione costruire eroi e carnefici ma semplicemente fotografare la complessità di quello che è successo davvero.»